Murakami geçtiğimiz hafta yazdıklarının müziğe döküldüğünü görmek ve ödüllerini almak için New York’taydı.
Nobel Ödülü’nün daimi adayı, öykü anlatıcısı, çevirmen, eleştirmen ve deneme yazarı olarak tanınan76 yaşındaki yazar Manhattan’da bir çift onur ödülü aldı.Center for Fiction, daha önce Nobel ödüllü Toni Morrison ve Kazuo Ishiguro gibi isimlere verdiği Kurguda Yaşam Boyu Mükemmellik Ödülü’nü 9 Aralık Salı günü bu kez Murakami’ye verdi. İki gün sonra ise Japan Society, The Town Hall’da “Murakami Karışık Kaset” adlı cazlı bir anma gecesine ev sahipliği yaptı ve “ABD ve Japonya’yı birbirine yakınlaştıran aydınlık bireyler (Yoko Ono ve Caroline Kennedy dahil)” için yıllık ödülünü ona verdi.
Murakami hayranları onu “Kıyıdaki Kafka” ve “Rüzgâr Kuşu Güncesi” gibi romanlarıyla ve kimlik, izolasyon ve hafıza temalarıyla tanıyor. Ancak bira ve beyzboldan koşu ve caza kadar edebi olmayan tutkularını da fark ediyorlar.
Şehir merkezindeki Cipriani 25 Broadway’de düzenlenen Center for Fiction galasında, uzun süredir Murakami hayranı olan Patti Smith, yazarı “Wing” baladıyla ve onun harika nakaratıyla tanıttı: “Ve eğer bir şey varsa/Senin için yapabileceğim/You’d be a wing/In heaven blue.” Ardından, ilk romanı “Rüzgarın Şarkısı”in eski bir kopyasını eline alarak ve açılış cümlesini okuyarak onu ilk öğrendiği anları paylaştı: “Mükemmel yazı diye bir şey yoktur, tıpkı mükemmel umutsuzluk diye bir şey olmadığı gibi.” Smith, “Hemen kendimi kaptırdım,” dedi.
Town Hall’da düzenlenen “Karışık Kaset”, Murakami’nin açılış ve kapanış konuşmalarıyla çerçevelenen ve ödüllü caz piyanisti Jason Moran, çevirmen-yayıncı Motoyuki Shibata ve yazar-bilim insanı Roland Nozomu Kelts tarafından yönetilen, müzik, okumalar ve düşüncelerden oluşan, kapalı gişe, iki dilli bir akşamdı. “Murakami Karışık Kaset” sıradan hayranlar için bir eğlenceydi ve İngilizce okuyucular tarafından çok az bilinen Murakami eserlerini içerdiğinden uzmanlar için bile eğiticiydi.
Etkinlikte Kelts (İngilizce okuyor), Shibata (Japonca okuyor), Moran ve ona eşlik edenler Murakami eserleri içerisinden birbirinden güzel pasajlar okudular. Okuyucular Murakami’nin New York’u hiç görmediği zamana ait eski bir deneme gibi nadir eserleri de öne çıkardılar.
Murakami bu denemede, “New York şehri gerçekten var mı?” diye soruyor ve ardından cevaplıyordu: “Şehrin varlığına yüzde yüz inanmıyorum. Yüzde doksan dokuz diyebilirim. Başka bir deyişle, biri bana gelip ‘Biliyor musun, aslında New York diye bir şey yok’ dese, o kadar da şaşırmazdım.”
Kelts, Murakami’ye en sevdiği uluslararası duraklardan bazılarını sorduğunda, “Boston ve Stockholm de dahil olmak üzere seçimlerinin tekrar tekrar ziyaret edilmeye değer kullanılmış caz mağazalarına nasıl ev sahipliği yaptığını hatırladığını” anlattı. Murakami “cazla ilişkisi 1963 yılında, Art Blakey ve Jazz Messengers Japonya turnesindeyken, gençlik yıllarında başladığını” ifade etti. Moran’ın o grubun hayatta kalan son üyesi 88 yaşındaki basçı Reggie Workman’ı “Ugetsu” (canlı bir Blakey albümünün başlık parçası) üzerine bir jam için diğer müzisyenlere katılması ve bunu aranan bir solo ile tamamlamasıyla The Town Hall’da etkinlik yeniden hareketlendi.
Murakami konserin sonunda kısa bir süreliğine ortaya çıkarak “Kafka Sahilde”den Japonca bir bölüm okudu ve yazar olmak yerine müzisyen olabileceğini ancak her gün prova yapmaya dayanamadığını açıkladı. Gecenin başında Murakami, 1991 yılında geldiği New York’a dair bazı izlenimlerini paylaştı. Yorumları Japan Society Başkanı ve CEO’su Joshua Walker tarafından İngilizce olarak okundu.
Murakami, “O zamanlar Japonya’ya saldırmanın doruk noktasıydı. Bir dolar karşılığında elinize bir çekiç verip bir Japon arabasına vurmanıza izin verdikleri etkinlikler bulabiliyordunuz.” dedi.
Japonların Pearl Harbor’ı bombalamasının 50. yıldönümü olan 7 Aralık 1991’de Murakami’ye “herhangi bir sorun çıkma ihtimaline karşı” evde kalması tavsiye edildiğini anlattı. Yazar, Japonya ekonomisi on yıllar süren bir çöküşe girdikten ve ABD’ye yönelik tehdit görünüşte azaldıktan sonra kendini daha iyi hissetmeye başladı. Ancak ülkesinin “kültürel” açığı nedeniyle kendini izole edilmiş hissetmeye devam etti.
“Japonya’nın gerçek bir yüzü, kimliği olmadığını sık sık duyarsınız. Amerikan kitapçılarında çağdaş Japon romanlarına neredeyse hiç rastlamadım. Bir Japon yazar olarak, gerçek bir kriz duygusuna kapılmaktan kendimi alamadım,” dedi. “Ve şimdi genç Japon yazarların yurtdışına açıldığını, tanınırlık kazandığını, kitaplarının okuyucular tarafından müzik, film, anime ve daha pek çok alanda doğal olarak benimsendiğini görüyorum. Gelişmeler dikkat çekici. Ekonomik olarak insanlar Japonya’nın son otuz yılından bahsediyor ama kültürel olarak Japonya’nın yüzünün nihayet ortaya çıktığını söylemek doğru olur.”
